| 發(fā)布日期：2013-10-15 08:54:54 來(lái)源：中國(guó)絲綢網(wǎng) 分享到： |
在中國(guó)的絲綢工藝品之中，當(dāng)之無(wú)愧的最高代表首推錦和繡。成都的絲綢工藝品之中，就生長(zhǎng)著這樣一對(duì)艷麗絕俗的姐妹花，一是蜀錦，二是蜀繡。
成都蜀繡是中國(guó)四大名繡之一，它起源于民間，分布在成都平原，世代相傳，據(jù)[西漢]文學(xué)家揚(yáng)雄所著《蜀都賦》中曾這樣描寫(xiě)當(dāng)時(shí)成都的織錦與刺繡：“若揮錦布繡，望芒兮無(wú)幅。……發(fā)文揚(yáng)彩，轉(zhuǎn)代無(wú)窮”，在這里，“揮錦布繡”就是織錦，即“展帛刺繡”的意思。從文章看來(lái)，早在[漢代]，成都的蜀繡和蜀錦生產(chǎn)已很發(fā)達(dá)了，那么，它們的產(chǎn)生，應(yīng)該比這早了許多。
蜀繡產(chǎn)生之后，一直受到人們的青睞，[西晉]人常璩的《華陽(yáng)國(guó)志》就把蜀繡同金、銀、碧、錦同列，譽(yù)為蜀中之寶。到了[宋代]，蜀中“織文錦繡，窮工極巧”，在當(dāng)時(shí)號(hào)為“冠天下”。一千多年來(lái)，逐步形成針?lè)▏?yán)謹(jǐn)、片線光亮、針腳平齊、色彩明快等特點(diǎn)。傳統(tǒng)針?lè)ɡC技近100種，常用的有30多種，如暈針、切針、拉針、沙針、汕針等等。各種針?lè)ń诲e(cuò)使用，變化多端，或粗細(xì)相間，或虛實(shí)繩索合，陰陽(yáng)遠(yuǎn)近表現(xiàn)無(wú)遺。這些傳統(tǒng)技藝既長(zhǎng)于刺繡花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等細(xì)膩的工筆，又善于表現(xiàn)氣勢(shì)磅礴的山水圖景，刻劃人物形象也逼真?zhèn)魃�。解放以�?lái)針?lè)ɡC技又有所創(chuàng)新，如表現(xiàn)動(dòng)物皮毛質(zhì)感的“交叉針”，表現(xiàn)人物發(fā)髻的“螺旋針”，表現(xiàn)鯉魚(yú)鱗片的“虛實(shí)覆蓋針”等，大大豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格。
蜀繡工藝發(fā)展到二十世紀(jì)初，有了一次突破性的飛躍，[清代]光緒二十九年(1903)在四川勸業(yè)道沈錄坤、周孝懷的先后主持下，在成都成立了四川省勸工總局。局內(nèi)設(shè)刺繡科，集中了繪畫(huà)，刺繡高手60余人，進(jìn)行專門(mén)的研究和生產(chǎn)。在他們的共同努力下，蜀繡有了一個(gè)突破性的發(fā)展，逐漸形成了嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，平齊光亮，車擰到家的獨(dú)特地方風(fēng)格。勸工局所產(chǎn)的許多圖案新穎，制作精美的繡品紛紛問(wèn)世，當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“天下無(wú)雙之物”，不僅為國(guó)內(nèi)人士所矚目，還常被海外人士重價(jià)收購(gòu)。蜀繡一時(shí)聲名鵲起。
大約就在這段時(shí)期，蜀繡以其煥然一新的面目身姿，開(kāi)始同蘇繡、湘繡一起被譽(yù)為中國(guó)“三大名繡”。后來(lái)又加上了廣東的“粵繡”，從而形成了現(xiàn)在人們津津樂(lè)道的“四大名繡”。
五十年代以來(lái)，是蜀繡發(fā)展的又一次飛躍時(shí)期，在政府的扶持下，分散的蜀繡藝人組織起來(lái)建立了成都蜀繡廠，以后又建立了蜀繡研究所。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的探索和努力。蜀繡的技藝更上層樓，已臻出神入化的境界。
“單面繡”的代表作“蜀宮行樂(lè)圖”，是根據(jù)永陵石棺床石刻樂(lè)舞伎的素材而創(chuàng)作的。繡幅用白色軟緞作底，畫(huà)面上20名姿態(tài)神情各異的宮伎，手持琵琶、羯鼓、排簫、拍板等多種古代樂(lè)器，正聚精會(huì)神地演奏一首樂(lè)曲，兩名舞女長(zhǎng)袖輕揮，隨著樂(lè)曲翩翩起舞，舉足踏節(jié)，婀娜多姿。不禁使人想起白居易的詩(shī)句：
風(fēng)吹仙裾飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。
走近細(xì)看，宮伎們豐潤(rùn)的肌膚，靈動(dòng)的星眸，細(xì)細(xì)的發(fā)絲，乃至衣飾的質(zhì)感，無(wú)不表現(xiàn)得十分真切而生動(dòng)，真有呼之欲出的感覺(jué)。
“芙蓉鯉魚(yú)”是“雙面繡”的代表作。在半透時(shí)的白色底幅之上，兩面都繡著同一的畫(huà)面：幾條活潑的鯉魚(yú)和一枝妖嬈多姿的芙蓉花。
花繁似錦，魚(yú)戲其下。繡面雖不見(jiàn)半絲水紋，但在一片空曠之中，卻真實(shí)地表現(xiàn)出游鯉在水中嬉戲的無(wú)限情趣。
最不可思議的是，是雙面繡中的“異色異形異針?lè)ɡC”。在那薄如蟬翼的尼龍紗上，明明這面是情思綿綿的“浣花女梳妝”，轉(zhuǎn)動(dòng)繡屏，那面卻是憨態(tài)可掬的“大熊貓嬉戲”。看另一幅，這面是幾條鯉魚(yú)“空游無(wú)所依”，那面卻是楊貴妃“春寒賜浴華春池”。有的這面是昭君出塞，那面是薛濤制箋。最令人大惑不解的是，在那薄如蟬翼的透明底幅上，竟一點(diǎn)也看不出反面紋繡的絲毫針腳。
蜀繡遍布四川民間，70年代末川西農(nóng)村幾乎是“家家女紅，戶戶針工”，人數(shù)達(dá)四五千之多，相當(dāng)于刺繡工廠在職職工的15倍。她們除刺繡被面、枕套、頭巾、手巾、襯衣、桌布等幾十個(gè)品種外，還積極生產(chǎn)外貿(mào)出口的生紡繡片、繡屏等。蜀繡以精湛的技藝和獨(dú)特的風(fēng)格駛名中外，它針?lè)▏?yán)謹(jǐn)，針足平齊，車擰細(xì)微，壓線光亮，色彩明快。擅長(zhǎng)制作蟲(chóng)魚(yú)、走獸、花鳥(niǎo)、山水等精品，以鯉魚(yú)，熊貓等富有地方特色的繡屏為其代表。前來(lái)觀賞的賓客無(wú)不由衷地贊嘆：巧奪天工，于斯至矣!真是，“此物只應(yīng)天上有，人間能得幾家存”!
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